这一年没有蒙太奇真是太好了。这一年没有一个主持人是多么糟糕啊。

2021年奥斯卡奖对影迷来说,这是漫长的一年即将结束的时候。传统的电影放映选择都被抢了,而且这一次由提名者引发的对话比新冠肺炎爆发前规模更小,这一刻似乎迫切需要与过去的联系,或者某种共同的可辨认的现实。正是在今年,早期对电影和演员进行有意义的介绍,可能会让奥斯卡观众对这个仍然代表传统的颁奖典礼保持关注。

相反,这个仪式让人感到迷茫和没有向导。执行制片人带来的感动史蒂文·索德伯格从开场主持人芮佳娜·金的时尚镜头走向舞台,到最终类别的大赌注。但对于一个如此愿意重塑自我的节目来说,风格似乎总是比用户体验重要。过去的两届奥斯卡颁奖典礼都特别去掉了主持人;两者都是大杂烩,缺乏一种统一的结构,而这种结构在今年看来可能更为紧迫。索德伯格和他的制片人同事们把这个仪式变成了一种对过去一年的电影文化是多么奇怪的陈述,但作为一个颁奖典礼和获奖电影的广告都失败了。

也就是说:主持人的任务是收集各种被提名者的个人履历,以及他们什么时候开始喜欢电影。(不用说,这些传记类的故事是愉快而认真的,但完全没有幽默感;那些曾经把奥斯卡与偶尔挑战极限的幽默联系在一起的人,如今的奥斯卡颁奖典礼可能让他们望而却步。)在大多数情况下,被提名的影片并没有得到一个片段,而是留给观众去想象这些影片可能会是什么样子,以及它们为什么值得奥斯卡的关注。解释这些电影到底是什么往往是留给获奖者的,他们有无限的时间发言,但在那个时刻,他们并不是自己最好的支持者。虽然一些主持人设法让传递的信息量显得有些自然,但他们似乎是在填补一个缺席的角色:今年,在最后几个奖项之前,一位主持人可能已经在独白中介绍了一些电影,并将其背景介绍给观众。它们也可能为这部剧提供了一个试金石,这部剧似乎经常匆忙地度过关键时刻,即使它让自己陷入了困境。同样缺少的还有一种乐趣,这是一场纪念行业的典礼,这个行业在历史上一直让人感到愉悦和启迪。

首先说到娱乐话题:颁奖典礼开始约2小时40分钟时,主持人里尔·瑞尔·豪里(Lil Rel Howery)出来和被提名者玩问答游戏时,感觉一切都不对劲。游戏的选择(游戏邦注:如琐事?是吗?)和参与者的选择(安德拉·戴还在等待她的组别结果,似乎紧张得不敢玩了;格伦·克洛斯(Glenn Close)的行事风格似乎太冒险了)。但最让人感觉不对劲的是,这是节目的第一次尝试去解释在房间里的真实感受。不仅电影没有聚光灯,而且这个房间本身也让人感到社交距离,奥斯卡颁奖礼上的小镇聚集在一起庆祝,取而代之的是一群从未谋面的人的感觉。这个节目做了大量的工作来美化洛杉矶的联合车站,并创造了一个verité的感觉,但几乎没有给我们观众的生活。一个奖项接一个奖项连呼吸的空间都没有,我们不可能指望这部剧能让我们同情它的提名者。

奥斯卡既是一场娱乐节目,也是一份保存电影史的文件。这是一系列崇高的目标,但今年的展会似乎两者都没有实现,因为展会缺乏任何权威或指导性的声音,使其实验性的繁荣感觉软弱无力,尤其是奖项的洗牌(弗朗西丝·麦克多蒙德(Frances McDormand)获得最佳女演员奖,这本来是赢得最佳影片奖的预兆,而不是一场闹剧;安东尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)获得最佳男主角奖,如果我们能看一眼《圣父》(The Father),可能会产生更大的影响。

今年,奥斯卡奖的许多典型元素都被颠覆了,也许没有什么时候比危机更值得重新发明了。但颁奖典礼似乎把整个节目给毁了。即使那些已经抱怨奥斯卡的典型的过度依赖history-of-film蒙太奇可能是吓了一跳,今年之间唯一的联系,过去电影传统劳力士广告最佳导演得主——值得注意的,是用智慧,才华,和工艺,让人感觉清新。奥斯卡是关于什么的?今年,一系列的长篇演讲充满了观众可能没有看过、也没有被说服去看的关于获奖影片的不幸却很快被遗忘的事实。无论获奖者和他们的电影是否处于最佳状态,或者,事实上,完全处于最佳状态,一种推动进一步实验的指导性情感取代了主持人。今年应该给奥斯卡敲响警钟,它应该引进一个人——任何人——来指导颁奖礼,让在家观看的观众也能接受。给乌比·戈德堡打个电话,让她看看2021年的每一部电影,留意一段独白来解释这一切。请讲几个笑话。