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Tracee Ellis Ross和Kenan Thompson在黑客家庭情景喜剧和牧养下一代的权衡

当你在世界各地的“icon”上太自由时,有些人会感到沮丧,但“退伍军人”似乎不足以描述Tracee Ellis Ross.或者肯纳汤普森

两人都是几十年来的喜剧明星:罗斯在出演《女朋友》8年之后才加入ABC电视台的《老友记》。Black-ish“这是另一个与八赛季的恋情组织,展示了她逮捕了五个引导喜剧女演员的艾美奖。Meanwhile, Thompson was known for kids’ favorites “All That” and “Kenan & Kel” before joining “Saturday Night Live,” where he is now the longest-tenured cast member and for which he snapped up a music and lyrics Emmy in 2018. Now he pulls double duty on NBC’s late-night sketch series and his own eponymous sitcom on the same network and is seeing new Emmy noms for each (lead comedy actor for “Kenan,” supporting comedy actor for “SNL”).

两者都现在也将多重责任兼作表演者和制作人,代表着一个景观中的黑家族情景喜剧,这些经历仍然很少,并且在他们的系列上与新代人分享他们多年的经验。

对我们来说听起来很翩然,因此为什么BOB体育平台官网想在谈话中把他们聚在一起。

有家庭生活的节目反映的那么多的现实,但改变孩子们力度是大的一个。这如何影响你的过程吗?

Tracee Ellis Ross:我们都有与真正有才​​华的孩子合作的好处,我认为我的节目差异很大,我知道,即使看着你的节目,肯尼亚,有时我就像“我的善良一样。”

肯纳汤普森:我总觉得自己挡了他们的路。克里斯·洛克,当他在导演第一部试播集的时候,他一直问我们,“你确定你想要孩子(在剧中)吗?”因为劳动法很苛刻,你必须去学校,你的拍摄日,尤其是当你拍摄单台相机的时候,这就变成了他们的时间问题,这是一个真正的承诺。我说:“是的,这就是这个节目。”我坚持要生两个女儿,而不是一个;我想对年轻的人才有一个新的反映,以及我们老年人做一点舞蹈。尤其是当我第一次看到他们试镜的时候;我看了他们的录像两秒钟,就想"他们是超级明星"

罗斯:我认为这是什么是这种讲故事的动态的一部分,真正让你展示它是传递信息的东西 - 是传统,是文化,是个人,是竞争吗?- 特别是在“黑色ish”的情况下。当你看到通过世代发挥出来的时候,它会产生这种差异。我还要从个人层面上说,与孩子们一起工作是关于展示的最有价值的事情之一 - 看着他们成长和开花,成为他们成为的人。他们一切都像星星一样 - 他们从一开始就像是如此才华横溢 - 但是你看到他们的才能成长,你看到他们的信心成长,你看到你所拥有的影响力,虽然我对我工作的孩子们没有信任 -their parents have done incredible jobs and they’re also just incredible people. But you realize that being around kids as much as we are, who you are and what you say has an influence on them and you see it, and sometimes you hear it back. I wrote school letters and college entrance letters for the kids, and I don’t have children, so it’s very special. I have a lot of nieces and nephews and a lot of godchildren, but my TV kids hold a really special place in my heart.

你们俩在这个行业已经有很长一段时间了,可能在片场看到过一些不好的行为,被其他演员采用过。你觉得有责任指导他们,让他们有不同的经历吗?

罗斯:由于我是如何提出的,然后让兄弟比我年轻16,16岁,而成为一个黑人,我一直非常意识到我如何争论自己。而且专业化是我来自的东西,我认为这是非常重要的,我确实认为套装的气氛是你创造的东西 - 这不是给出的。我有利于致力于非凡的产品,在那里是一个有趣的工作场所,它也是专业和工作完成的,但这就是你设置的一个例子。你可以想象年轻孩子们在套装上开始他们的职业生涯是什么样的,我们都听说过它;我相信我们中的一些人已经看到了它。

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特雷西·埃利斯·罗斯(左,与安东尼·安德森)拿起她的第五次艾美奖NOM为“黑十岁上下的”这一年。 ABC

汤普森:你在看谁?

罗斯:我不是说你,我只是说行业里肯定有人看过它,所以你知道它的存在。而且,我们都是人,有时候你早上6点就开始工作,我们一季拍24集,有好有坏。对我来说,它的美妙之处在于能够说,“是的,这是艰难的一天。”我和孩子们谈过一些类似的话题,比如,“昨天是艰难的一天。谢谢你对我的耐心等等。我认为这就是人类在一个风险很高的专业环境中工作的例子。

汤普森:我绝对只是想保护他们的童年 - 我不希望他们太快成长,因为他们处于专业的环境或他们在一个非常年轻的时代职业生涯。我希望他们仍然具有尽可能多的能量,并且尽可能响亮,因为他们可以不分散工作 - 让他们成为他们的孩子自我,因为试图驯服的所有能量是浪费时间。我绝对羡慕那些两个女孩在排练中偏离的能量。就在我们等待的时候,在那段时间之间,我们正在拍摄或随中拍摄,他们仍然在笑之后笑后笑。这是虚幻的。而他们是姐妹,它的事实也不能更甜。所以,我非常保护他们,因为他们扔进了这个行业的这种旋风时,他们就会很开心。我总是希望他们知道我们可以在那里以某种方式支持它们,但才能让他们成为一种乐趣。孩子们令人惊讶的是他们毫无必要问他们的事情,这就是我们已经幸运的东西足以抓住:几个女孩真的非常认真地服用这一切。

罗斯:这很有趣,我想这听起来像[如何]你形容安东尼[安德森]和我一组。孩子们都喜欢,“我们可以集中精力吗?你没听见导演说的动作!?”

两者之间有如此高的能量和兴奋的需要可以说我们的节目册。Tracee,在那里在打勾一个新的框,您可以第7季的东西 - 这是给你的兴奋,因为你觉得自己正在等待做出来,现在你到了?

罗斯:我不知道,我在等待讲一个故事COVID,但我有祝福 - 和凯南你有工具,你必须和我一直在长时间运行的情况,并有很特别的东西出现这种情况。Obviously “SNL” is from a different perspective, but in that kind of creative environment, when you’re with the same people or in the same structure for a long period of time, the sense of safety that occurs allows you a freedom that I don’t know that I could have found any other way. Particularly with me and Anthony, I feel like I can do things and play in a way that I know I’m not going to fall and he knows he is not going to fall. There’s times when like, I’ll skip the line, he’ll say the line, a script supervisor will come over and we’re like, “Yeah we know but we just want to keep going.” We’re just dancing, and it’s the reason we’re going into Season 8 and I cannot wait to go back to work! I think the biggest thing for me last season, particularly with how scary it was — and I was one of those people who was deeply, deeply frightened by COVID — a lot of the safety that was already established, we notched that up to 150. And I don’t know that I could have done that and done the work that I was able to do if it was with a family that I was just meeting. But I felt so safe. So I think, for me, last season it was the freedom I felt within a really restrained environment to do what I love, joyfully.

汤普森:我认为这显示。一,你有没有跟你儿子的电视从一个党,这是不是演戏回家的对话;它是如此的真实。这就像彼此认识和彼此相爱了很长,很长时间试图通过把我们所有的风险在聚会或挂或不管它是什么逻辑讨论一下,你可以一直想些什么两个人。这可能是最真实[场景]我是看的一个。

罗斯:谢谢你。你说真是太好了。你害怕吗?

汤普森:我很害怕,但我们已经先后在“SNL”组合。我们会一直在测试的协议,只是每天,“哪里是我昨天晚上?忧虑,并试图留在了各种各样的泡沫,而不快要疯了。我越是这样担心我是如何去影响越来越来接近那个需要,如演员和导演众人knowings - 人们需要挤。我们能够与我们的协议来做到这一点,但它是非常恼人的,1号,但非常,非常可怕的,因为我们经过那里的人都纷纷落马的时刻去一样,“糟糕!我们有一个新的人。为什么?”有很多事情正在进行,但我们只是感激,几乎几个月12小时复位的基础。我们会一直坐在半年前的“SNL”即使回来。我们在三月份关闭,一切都入地狱他妈的,基本上,当他们说我们可以回去工作,我们都吓坏了,但感谢。的第二个版本更像是,“好吧,这是一个机会。 This is the window where this can get done, the studio is behind it, we need to get it done right now.” It had been such a long journey and we had the cast and there were so many elements to getting everybody’s schedules right, it just felt like this was the window to do it, regardless of how scared we were. So, it was a lot, and we were definitely happy that we got it done. But everybody was so sad when those little girls actually cried for the first time for real because it was their last day. The older one is the sassy, tougher one; to see her in tears [was heartbreaking]. They were always clowning us for being old, so for them to have a real moment, it was unbelievable.

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凯南·汤普森(右二与凡妮莎·威廉姆斯,达尼巷巷Dannah),把它做成作用艾美奖比赛首次用铅“凯南。” 凯西杜尔金/ NBC

罗斯:这是孩子们,我们没有讨论工作的重要组成部分:被小丑来​​为是老仅仅是一个每天都在发生,你就必须习惯。皮肤的得把厚。当你的地方,你会解释给你的孩子的电视你是如何的酷这是非常糟糕的。这是对灵魂真的很难。

汤普森:你从来没有说服他们,你是酷派为你。

罗斯:我只是烧伤了。它只会在家里播放。

汤普森:我需要与大人 - 即知道我和尊重我真正的成年人,

罗斯:而明白,我爽!是啊,很谦卑。

关于将Covid带入故事的讨论是什么?显然“黑色ish”做了,它给了你,tracee,有机会在工作中展示彩虹有点,但肯纳,为什么你们选择不要这样做?

汤普森:对我们来说,我们不想推进另一个威慑力,因为我们已经与[我的角色]成为寡妇的沉重感觉。我们不想让它过于沉重,我们也希望与我们超出那些日子的世界乐观。所以,对于一个开始新鲜选择的节目,我们就像,“是的,我们将在后科后未来。”

罗斯:我认为我们做出了选择,因为[我的性格]是一个医生 - 这是多转转弓是一名麻醉师和期间COVID即使人们不会一直在减排量是在前线结束了这一事实。但是,我们跨越它,因为你有多少场景可以在做面膜?我们做了几个围绕着,但我们让它去在某一点上。我喜欢什么,感觉就像一个小小的挑战,并提供了一些可笑的物理事物一点点。我想,“来吧。”而一个真正真实的那一刻,我觉得我们赚取“黑十岁上下”同样的事情 - 和你们这样做,太。它只是告诉事实从不同的角度。我并没有多少影响力,但我喜欢它。我喜欢那场戏[你之前提到,凯南]这么多,它是如此难是心烦马库斯[斯克里布纳。他有这样一个可爱的脸,当他看起来像他做错了什么事,Tracee当时想,“哦。”

Let’s go back for a second because Kenan, similar to what I asked Tracee about getting to tick a new box this season, you have played so many different characters on “Saturday Night Live,” was there something you still had been waiting to do that the new show allowed you to?

汤普森:我想我已经到了那里。我想我肯定是为了发生更好的机会。In a previous version of the show I was a real estate agent, and as hilarious as real estate is it doesn’t really give me like a chance to like have like a crazy character moment like “Martin” — some super physical moment or some kind of crazy idea performance wise as a performer. Our first season was definitely very establishing for a lot of story and character. And I’m a bigger fan of everybody else scoring because I feel like I’ll do my thing, but I’m always paying attention to make sure that everybody else is having beats, and then I’m waiting to explode — to naturally find a moment where it makes sense for my character to just go off the rails completely.

罗斯:没有什么比去出轨更好。这是一个演员的梦想。当我到董事解释,你可以随时告诉我要小一些。“只要知道我会在15开始;如果你需要一个八,只要给我一个温柔的水龙头“。

汤普森:否则我将在15左右徘徊。

罗斯:是的,如果你让我做太多需要15岁,只知道我们要去30岁。

看看现在电视上的情景喜剧,你对黑人家庭在这类题材中的表现有何看法?

汤普森:我觉得你有很多交涉,但它的“爱与嘻哈亚特兰大”和“爱与嘻哈纽约”艺术版本,并希望以反映黑人家庭的演员版本之间的混合物。有很多不同的网络的今天,所以泰勒佩里可能正忙于在BET现在或其他伟大作家可能正忙其他网络。我真的不知道[数额]准确,但它是特殊的,当他们来到我身边 - 当它的马丁劳伦斯]的时候,当它的伯尼麦克的时候,当它的杰米·福克斯的时间。精彩的表演通常出来的时候,它已经按摩,或者它的某人的时候时间。我一直在围绕开发周期的三个不同的时期有不同的想法,但是这是一个很有意义。

罗斯:这是一个美丽的故事。那个拥抱是发生在试验情节 - 当你看到所有这些人拥抱这两个女孩,有很特别的东西有关的故事被告知,这是类似的东西,我觉得当“黑十岁上下的”第一次开始。但是,当你命名,我很喜欢,“马丁,伯尼,克里斯·洛克,它的所有的人。”听起来像有空间的黑人女领导的家庭一点点。

汤普森:绝对地。随着时间的反思,我希望它不在如此纠正性质中。但我们确实有“不安全的”和“一位黑人女士剪影”和吉娜尼沙索的展示[“鲍勃心Abishola”]。但黑人女士“墨菲棕色?”在哪里?我能感觉得出你。

罗斯:《略黑》的特别之处在于,它让我们看到了一个美国家庭是黑人——不是碰巧是黑人——我们要处理任何家庭都要经历的所有事情,但要通过镜头、面孔、存在、经历和在美国作为一个黑人的特殊性。的DNA“Black-ish”[和]我们拉开,因为它是所有这些事情都是生活在我们生活的壁纸,我们都只是“是”,因为它们的存在,我们把它从墙上取下来,把它扔在厨房的地板上,看这家庭如何应对它。这是一个非常令人兴奋的旅程,扩展了对电视上的女人的概念——不是电视上的妻子,不是情景喜剧中的妻子,而是电视上的女人。所以,即使这个故事不是通过我的眼睛来讲述的,每次我在屏幕上,我们都知道这个女人的生活在其他地方,我的每一个观点都不是基于安东尼·安德森(Anthony Anderson)扮演的角色Dre。这就是你在做的,凯南:你在塑造小人物——小人物——他们可以成长为那种女人。当《混色》(Mixed-ish)上映时,它是关于“是什么家庭造就了鲍·约翰逊(Bow Johnson)这样的女人?”她是从哪儿来的?”我真的在想:每当我做出选择时,我都会想:“这对我的角色有用吗?这对场景有用吗?然后这在电视的背景下会是什么样子?”我之所以这么做,主要是因为电视上的黑人女性形象还不够多,我觉得一个场景就能产生一个具体的想法。 I try and be really expansive in the choices I make. I joke about it all the time, but I like saying it over and over again [that] I made the phrase at work, “Do I have to be doing this lady chore? Why doesn’t Anthony chop and I walk in from work?” If it doesn’t make a difference to the scene, it changes what our wallpaper looks like as people and how we assume roles. I think all that stuff matters. We know that culture influences policy and changes how we see each other; the expansiveness comes from what entertainment gives us. It’s so influential.

很多听起来它来自你穿着生产的帽子。对你们两个人来说,你觉得这一角色如何影响你正在考虑的东西,你能够表达自己和听到的方式?

汤普森:任何时候像我觉得这是一个时刻,是要反映回来直接上社区,这就像,“我们得到这个好吗?”Because if we get it wrong, there’s a whole lot of comments I’m not really trying to read or just engagements from angry people that I’m going to have to deal with on top of the normal, every now and again, troll just for the sake of trolling. If I’m going to open myself up to actual trolling like that, I’m going to be pissed.

罗斯:我不是“女朋友”的生产者,我以同样的方式使用了我的声音。我不认为他们不得不听我说,我不认为他们现在不得不听我说话,但我会告诉你这个:让人听听[是]一个非常好的论点。我真的想说话。当然,我有更多的Clout作为制作者,但我认为真的与观点和论点有关。我妈妈总是说:“为什么我要把它称为论点 - 称之为我的观点。”所以,当点来到它时,有时会更容易听到。

你是如何做出关于将自己作为生产者附加的决定的决定,并且一旦你在那里就有多少举手举击自己?

罗斯:我绝对正在寻找正在扩展我们如何看待对方并分享不同种类的叙事的项目。对我来说是一个生产者在景色背后是最有影响力的地方 - 所有不同的招聘场所和金钱都花了。拥有制片人[标题]给了我勇气,让我有能力说,“不,我才会对此说些什么。她得到了多少报酬?她需要得到他的报酬“或”我们正在招聘谁?让我们看看董事会的部门头。我们招聘了哪些社交媒体公司?让我们确保它是一个由妇女或颜色人民经营的社交媒体公司。“它确实给了我声音和能力以这种方式能够说话,而且我真的很感激。

汤普森:对于我来说,我一直在寻找什么打算变卖。如果我们可以发送一条消息,那么这就是锦上添花。[笑。]你说的一切,我能有可能说对,所以你知道我的意思。当然,我们正在寻找全线秤的平衡。我们确实努力付出多少关注,作为可能的。至于我的节目一起去,那将是更大的一段对话:谁所有上一个薪级及彼表示的平等版本,这是一个真实的东西。