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“垃圾人将被房子来到”liz phair.突然在缩放电话时说。虽然似乎她宣布了难以努力的,但与雪莉·曼森和Butch Vig议员也许会挥舞,她参考了实际的曼哈顿海滩垃圾收集者。但是垃圾组可能也是谈话的一部分,看到他们,白平衡和alanis morissette.将在这秋天巡演,回忆起哈西顿的90年代的时间,因为它被互动富裕的抒情的宽容妇女统治,他们可以击倒你的街区。

也许那个时代从来没有真正结束,因为一代人的年轻女性,不仅仅是几个男人,这是普勒斯的“在瓜弗维尔流亡”的人,感觉像一个范式转移,甚至在音乐般的坦率地区的生活锻炼。在1994年首次亮相之后,她从未停止过写作伟大的歌曲,但她been in a kind of self-imposed exile from record-making in recent years, taking more than a decade since her last album to come back with a new one, while she was busy doing TV music work, writing a memoir (2018’s “Horror Stories”), touring and raising a son. She’s returning on June 4 with “Soberish,” which reunites her with布拉德林,她心爱的前两个和半纪录的生产者。他们可能会重新夺回那些早期的魔法,即使你不能再回家?

“你能够回家,“Phair说,牢牢纠正我们和托马斯沃尔夫。“家还在那里。但它只是从来不会那么时间,那个地方,你再次。布拉德不是同一个布拉德;我不是我的。你只需要回家进化。“然后出现一个Maxim在他们的腰带下面有几个赛季的展示业务可以居住:“如果你不介意你现在不介意在哪里,怀旧只是有趣。”

关于“闷热”是否会提醒他们爱上的专辑粉丝,当Phair用多产的力量出来时:谢天谢地......是和否。有时候有熟悉的核心独立的岩石 - 三重奏声丘和木材在沙拉日完美,但它就像进出出来的频率。他们的方法现在更实验 - 有时唤起60s流行音乐的茂盛的谐波,有时会转向电子编程和R&B的影响,有时会为自由形式诗歌的嘘声丢弃一切。但是听到她亲密,会话写作的声音就像恢复一个超过十年前的电话。这是卓越的工作,但它将如何攻击丘尔天气粉丝与一个革命的时刻嫁给一个革命的时刻是任何人的猜测。

“一切都被追赶并摔跤,在整个录音过程中,并在整个录音过程中放置​​了最佳的地方,然后是信任堕落,”她说:“它出现了,你必须认为自己是人们拥有的品牌期望。你不那样生活,但你突然看到自己通过别人的眼睛,你就像,'哦,狗屎。我是星巴克,我刚刚和一些棉花糖和鸡蛋蛋羹。我不知道怎么样这是要去结束。“所以是的,有担心,你无法控制很多。但我知道专辑活着而不是死亡,这必须依靠它的青睐。“

木材认为,无论两者在安排中何有什么时候,新专辑都强调了写作风格,即将守护者建立了庇护所。“我一直都喜欢,她有可能有时几乎拒绝的和谐进展,”制片人说,“和复杂的声音旋律在某种程度上遇到了观众作为唱歌。当我看到她的戏剧和人们正在唱歌时,在空中挥舞着他们的手机,以“6'1”,'拥有最奇怪的声乐,挑战声乐,我发现热闹。我对她的看法我对鲍勃迪伦的看法。在他们来之前,没有人听起来像他们中的任何一个。他们的歌是如此复杂,然后你到了合唱团,每个人都在唱歌,'怎么样?feeel?'或“他妈的和奔跑” - 拿你的选择。

Liz Phair仍然很惊讶,你仍然对她过去的一些记录的情感或性坦诚感到惊讶。偶尔会出现的东西,作为“闷闷不乐”的记录成熟;足以说“Big Kitty”是一首不是猫的歌。

“我是一个更好的歌手,生产者和吉他手现在”她猜测,“她的发布,”和我的声音和调整更复杂和有趣。但是有一个纯粹,未受破坏的,无人自觉的美丽,即我无法再次捕获的早期工作。我无法在未知我所知道的。但是当我听早期的东西时,我惊叹于我的歌曲已经完成了多少。而且我也颤抖着我有几点觉得 - 这有助于我对我来说是一个问题 - 我的话语的影响。“是的,我会说出任何事情!”我仍然这样做。每次人们听到一些东西时,它仍然对我震惊,他们有一种感觉或想到它,就像这样,“我的上帝!”

但《清醒》中的挑衅大多比较微妙。就拿这个头衔来说吧,费尔花了几个月的时间创造了这一纪录;她围绕随之而来的想法重新设计了很多片段,就像《流放盖伊维尔》(Exile in Guyville)曾经变成了一张概念专辑一样。(在谈到最近的奥斯卡获奖影片《另一轮》时,Mads Mikkelsen和一群丹麦教师制定了一个计划,每天用酒精来保持稳定、可控、低噪音,Phair说,“这很有趣——这与专辑完全一致。”)

谈到专辑的名字,Phair说:“在非常肤浅的层面上,2016年加州大麻合法化了,我突然发现自己好像经历了第二次青春期,因为大麻的非法性让它在我的生活中处于一个特定的类别。”所以当它变成“你5点想喝一杯吗?”我一直在努力达到使用和不使用的完美数量。我开始觉得“清醒”是一个更大的篮子,而不仅仅是药物使用。我要看多少部爱情电影?你是在小说里喝醉了吗?这会破坏我的约会生活吗?有时候,一直工作和忙碌会让你觉得无法应对现实生活。饮食过量。通宵熬夜,如果这是你的障碍的话——我也有一段时间陷入了这种状态。 It’s about any way in which we alleviate the pressure of reality by escaping in our minds.”

With Phair’s expertise at holding opposing thoughts, the album jumps between a song like “Dosage Is Everything,” in which she tells a suitor that his inability to moderate his drinking makes him a non-starter, to the title track, in which she’s so excited about an impending romantic liaison that she can’t resist getting to the bar a little early to get buzzed. Is she having it both ways? “Definitely,” she laughs. “I’m a partaker as well as a judger. I’m the child of a doctor and grew up with doctors, so to me it’s all stuff you should and shouldn’t do. Dosage really一切。这是人类动物对“如果它是好的,我想要更多”的反应,我发现有趣。因为它可以毁了很多东西,但却让人感觉如释重负。”

Phair有一个不同的概念记录,她已经开始,但永远不会看到白天的光。在一个已经夭折的项目中,她为回应披头士(Beatles)的《白色专辑》(White Album),投入了大量精力,这首歌被设计成一首接一首回应滚石(Rolling Stones)的《流放大街》(Exile on Main Street)。不幸的是,瑞安·亚当斯是她的合作者。她说她没有全部其他妇女艺术家与亚当斯做的问题 - 但他对未完成制作的倾向是一种对她的愿望的致命致命的一个平整性。

“放弃一个看似真实而可行的项目让人感到悲伤,”她在谈到把那些未完成的磁带送到地下室时表示,并补充说,她最终“毫无问题地离开了,幸运的是,我是一个多产的作家。”你不能在这个行业工作,如果你不能放下一切,相信你可以重新开始。我的《恐怖故事》(Horror Stories)一书丢失了五六章,因为我的笔记本电脑掉进了浴缸里。我不得不重写那些章节,那是痛苦的。痛苦,我告诉你!但我认为他们做得更好。”

She and Wood remained friends since last working together in 1998 — even co-hosting playdates with their kids — but didn’t talk shop again until 2018. That’s when Phair’s “Girly-Sound to Guyville” boxed set came out and the two met up for the “Song Exploder” podcast to discuss “Divorce Song.” Afterward, says the producer, “I just felt, ‘Wow, I wish that podcast interview hadn’t ended. And I wish our relationship in the studio hadn’t ended.’” Phair felt the same way. She was reminded that they have similar instincts, adding: “We’re both micro-focused on, like, ‘What’s that instrument doing right there? Could that be a beat behind?’”

伍德观察到菲尔对她的遗产和影响感到舒适。他说:“当被问及足球妈妈或新一代女歌手创作人时,她似乎很高兴能被考虑,我觉得她很受宠若惊,也接受了。”“在这样一个地方,你仍然可以制作唱片,有话要说,但人们仍然在谈论你20多岁时做过的事,这很好。”

回顾革命性的“Guyville”时代,Phair承认“我在公共场合描绘的年轻女性的照片意味着某些人的东西。And you could imitate that and say, ‘I’m an actress, and I’ve been given one role to play the rest of my life.’ Or you could see it as a freedom of a kind” — an implied lifetime license “to be a woman of a certain age, still putting out new albums to be considered. … If you had told me at 23 that I would still be doing this,对我来说似乎革命。

“而且我甚至不确定我能有效地做到。但是我知道能够成为我的年龄,筹集了一个孩子,经历了一个孩子,仍然期待着与艾拉尼斯和垃圾的巡演,在54的新专辑,似乎激进了我对中间的期望相比- 女性会在做。我觉得这更像是'liz phair'而不是什么。“

Alanis Morissette没有骨头在粉碎中迷恋。“基本上,她是一个梦想的女孩,”莫里斯特说。“如果我曾经向任何人带来Liz Phair,则会发生这种集体晕机。”

Morissette召回与“90年代中期”或90年代中期的粘土形成粘合剂。她是唯一坐在我觉得我有人对人的联系的地方的唯一艺术家。我能够与同胞联系起来的愈合,因为90年代没有真正的女孩队员能量。我们都只是在父权制背景下举行。她和我谈到了对我来说,对我来说,是一种愤怒的白色女性,在她的情况下......她唱歌,'打击皇后女王'是什么?“莫里斯特笑了。“妇女真的很容易被标记为一件事,盖章,然后人们继续前进。我向她鞠躬作为通过且仍然有理智的人鞠躬。“

说“莫里斯氏岩”,“早期,人们试图互相攻击。当然,有节日票据,有一种喜欢的感觉,“我们在一切都毁了之前,我们可以包括多少女性?”“她笑了。“你忍不住感受到竞争的压力。我从一开始就击败了,她也伸出我。她是一个如此鼓舞人心的人,如此强烈,所以从这么年轻的时代自我拥有,但却很开放,慷慨地与她经历的斗争。所以我认为我们也有很多与对方相互关联的抒情诗。“

像Morissette一样,Phair能够在爆炸上放置异性。“超新星”或“Johnny Seegood”的欲望也在新专辑中回声。然而,询问了在她生命中的这一点上写下最具挑战性的最具挑战性,她说:“我在浪漫的关系中有多糟糕。我想我会把自己描绘成一个人,以及更多关于当时的自尊的自我尊重,更多地描绘了一个球形,而不是事物的失去方面。我知道这听起来违反直觉。但是当我对自己感觉更好时,我的失败和我的弱点更慷慨,当我感觉更糟糕时,我倾向于抽出自己,试着像韧性一样掩盖。“

如果有任何害怕没有冒失的小鸡一些粉丝的期望,“我想一旦你和一个带有电吉他的舞台,你就会,”她说。“你不需要摆姿势。但我觉得在写唱片的过程中,有一种欲望想要表达自己更安静的一面,真正的灵魂对灵魂说话,你知道吗?如果是在过去,我会对一张能在音乐节上脱颖而出并打败其他乐队的鲁莽的唱片更感兴趣。而现在,我更感兴趣的是联系那些自己倾听的人。”