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纳米尔·斯莫尔伍德在百老汇第一场演出的第一场预演中,观众给了他和他的越过“联合主演乔恩迈克尔希尔雷鸣般的起立鼓掌。他们站起来,为演员们呐喊,但也是为了纪念奥古斯特·威尔逊剧院那晚创造的历史,《Pass Over》是因covid - 19关闭一年多后首次回归的演出。

“幕布一拉开,人们就开始发疯了,”斯莫尔伍德回忆道。“我们演完戏后,谢幕三次。戏剧是关于能量的,所以作为一个演员,你需要这样的回应。”

“经过”也是37岁的斯莫尔伍德的职业生涯中一个重要的里程碑,一个最初的停滞不前,但近年来已经在推进力由于一系列电动表演作品像“错误”和“真正的西方”见,在前一个迭代中“越过”在林肯中心。斯莫尔伍德不仅首次登上百老汇舞台,还出演了一个脾气温和、发现自己无法离开一个破旧街角的基奇(Kitch),广受好评。他还将出演亚历克斯·汤普森(Alex Thompson)的《四角》(舍入),并将出现在Showtime的迷你剧《美国锈》(American Rust)中。《四舍五入》讲述的是一个医科学生经历生存危机的故事,斯莫尔伍德是最重要的人物,几乎出现在每一个场景中。这部由著名导演汤普森执导的电影预计将于明年在电影节上上映。汤普森曾执导过《圣弗朗西斯》(Saint Frances)。

斯莫尔伍德说:“在隔离期间,我一直在让自己的身心做好准备,所以每当事情再次发生时,我也会做好准备。”

这张忙碌的舞蹈卡与几年前形成了鲜明的对比,当时斯莫尔伍德说他无法在大型戏剧公司找到工作。从明尼苏达大学(University of Minnesota)和格思里剧院(Guthrie Theater)的演员培训项目毕业后,斯莫尔伍德在一些地区性剧目中获得了一些角色,比如在芝加哥重新上演兰福德·威尔逊(Lanford Wilson)的《巴尔的摩之热》(the Hot L Baltimore),但这一重大突破没能带来其他角色。

“我在芝加哥已经五年找不到工作了,”他说。“我试了很多东西,但什么都没发生。”

有一次,事情变得如此糟糕,以至于Smallwood考虑在Subway或Target找份工作。但当他在2015年的《魅力》中出演时,情况发生了变化。该剧讲述了一所变性魅力学校在芝加哥首映。这导致了在Steppenwolf的一系列华丽转身,并邀请加入一个剧院的合奏团,该剧院为约翰·马尔科维奇、劳里·梅特卡夫、琼·艾伦和特蕾西·莱茨等人提供了发射台。

斯莫尔伍德说:“我从未感到焦虑或沮丧。“我从14岁起就知道这是我应该做的事情。我总是觉得有什么东西会给我。我为此牺牲了很多,我知道没有什么能让我快乐。没有B计划,所以这必须要起作用。现在我觉得这一切都是命中注定的。”

《Pass Over》也是一种与百老汇剧院里流行的戏剧非常不同的戏剧类型,百老汇的戏剧往往是阿尔比(Albee)、肖伯纳(Shaw)或莎士比亚(Shakespeare)的戏剧或基于电影的音乐剧的无数次复兴。写的安托瓦内特·奇诺尼·恩万杜在2015年弗雷迪·格雷(Freddie Gray)去世后,这部剧是对系统性种族主义的强烈控诉。该剧以塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)的《等待戈多》(Waiting for Godot)为模板,讲述了住在一个不知名的市中心的两个黑人男子的故事。他们努力避免警察暴力,同时梦想着当他们“进入”一个充满干净袜子等简单快乐的天堂时,更好的生活就会到来。

在林肯中心演出《飞越》的三年里,这部剧变得更加热门。去年乔治·弗洛伊德(George Floyd)、布隆纳·泰勒(Breonna Taylor)、艾哈迈德·阿贝里(Ahmaud Arbery)和其他人的死亡再次引起了人们对警察暴行的关注,并引发了全球抗议。在这个国家和世界各地发生的种族清算,所有这些都是在一场对有色人种产生了不成比例影响的流行病的背景下展开的,这让“过世”的故事感觉像是在这些动荡时代照耀着一面镜子。

斯莫尔伍德说:“实际上我们现在就生活在这样的环境中。”。

这部剧是有色艺术家新作品浪潮的一部分,其他作品包括林恩·诺塔奇(Lynn Nottage)的《克莱德》(Clyde’s)、基南·斯科特二世(Keenan Scott II)的《有色人的想法》(Thoughts of a Colored Man)、鲁本-圣地亚哥·哈德森(Ruben-Santiago Hudson)的《拉克万纳蓝调》(Lackawanna Blues)和道格拉斯·莱昂斯(Douglas Lyons)的《鸡和饼干》(Chicken & Biscuits)。与此同时,百老汇也在进行更广泛的讨论,讨论如何在突出演出的剧目和服务的顾客之间实现多元化。百老汇历来以白人演员和作家为重点,以白人和富裕的观众为主。

Smallwood说:“我不希望本季仅仅是百老汇做的一件事,这样他们就可以拍拍自己的背了。”。“我希望这是一个分水岭时刻。我希望土著剧作家能获得成功。我希望拉丁美洲作家能在百老汇上演戏剧,亚洲剧作家和其他有色人种艺术家,我希望他们的作品能在百老汇上演。”

《飞越》是在大流行最严重的时候制作的,因此Smallwood和其他演员必须经常接受测试,戴上口罩,并同意只在户外见面。这场演出的泡沫需要保持,这意味着他不能在演出结束后在舞台门口迎接粉丝,这剥夺了他在百老汇体验的图腾。但新的世界秩序带来了一些积极的发展。《超越》的演员们可以得到一笔津贴,让他们可以接受物理治疗和与心理健康专家交谈。

“我希望这能成为所有节目的标准,”斯莫尔伍德说。“三年前我们拍这部戏的时候,我们甚至没有替补演员,处理这种题材的戏让人筋疲力尽。这次他们已经拨出了一笔钱,所以我们可以以一种健康的方式处理此事。有很多东西要筛选。每次我们在这个特定的时间走上舞台,表演这个关于这个特定主题的特定戏剧,我们都会付出一些代价。”