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斯宾塞,” Pablo Larraín’s magnificent movie about Princess Diana and how she freed herself from the life she chose, the life that made her a star, and the life that was killing her, opens with a sequence that’s staged, with a deadpan wink, to look like a thriller. At the Sandringham Estate, a preposterously large six-story country mansion that stands on 20,000 acres of the Norfolk Coast, a military convoy arrives, toting crates that look like they must contain oversize weapons. But no, they’re just carrying food — cascades of fruit and vegetables, lobsters the size of AK-47s. It’s all in preparation for the three-day Christmas weekend, which the British royal family will be spending at Sandringham. The consumption of food — fresh, sweet, savory, luscious, opulent in its abundance — will be at the center of the festivities. As the cooks come in, they, too, walk in formation, and the film crosscuts between these paramilitary kitchen rituals and the sight of a sporty little green car tooling through the countryside. It’s being driven by Diana (克里斯汀·斯图尔特),威尔士公主,以及她自己的事实并非偶然。周末甚至没有开始,已经这部电影让我们知道两件事:她正在突破,她迷失了。

字面上迷失了。“他妈的我在哪里?”戴安娜说,试图按照她的驱动器举起地图。她应该知道;这是她的老邻居 - 她长大的地方,只有一英里或两个来自桑德林。但她现在已经出现了;她错过了她的精神指南针。所以她停在汽油站,走进咖啡厅寻求帮助。这是一种漫画局面,因为戴安娜,在一个看起来像它必须是香奈儿的红绿板夹克,知道,无论她走到哪里,她都会被问候,因为她是谁:世界上最着名和最崇拜的女人。“对不起,”她特别说。 “I’m looking for somewhere. I have absolutely no idea where I am.” That statement can be read on a deep level. For the moment, though, what we’re looking at, and listening to, is Kristen Stewart, and hearing her say those lines gives you a tingle. The words are soft and satiny, but they tumble out in a whispery rush, a burst of girlish sincerity that’s at once imperious and coquettish. Di, we can see, is commanding the room, feeling the power that’s there in her. She also looks like she wants to melt away.

这是最美妙的部分:马上,我们感觉好像我们在看……戴安娜.真实的事情。克里斯汀·斯图尔特不仅仅是在模仿(尽管在模仿的水平上她是一流的)。她变换;她改变了她的面貌,她的节奏,她的业。戴安娜看着她玩,我们看到一个回声,也许,斯图尔特的矛盾与明星的关系——的方式,她会站在一个颁奖台上,咀嚼她的嘴唇,陶醉于注意即使她有点不舒服(甚至是她不信任的聚光灯下她的明星)的一个关键要素。不过,在大多数情况下,我们在斯图尔特扮演的戴安娜身上看到的是一个土生土长的优雅女人,她身上散发出一种光芒,只是她的一部分现在被迫粉碎这种光芒,因为她的生活已经变成了一个废墟。

《斯宾塞》是一部非常符合Larraín的《杰奎琳》精神的电影。2016年的《杰奎琳》中,娜塔莉·波特曼出色地刻画了杰奎琳·肯尼迪在肯尼迪遇刺后的那个星期的形象。我认为《杰姬》(Jackie)是一部引人注目的影片,《斯宾塞》(Spencer)也一样精彩,它讲述了女主人公经历了一个生死关头的真相和转变;这可能会更好。整个电影是集圣诞假期,大约10年1981年戴安娜和查尔斯王子的婚礼之后,,你需要的形式有偷窥癖的戴安娜所经历的日记,她认识到,她的觉醒与她的生活已经成为定义、消费。

在电影中,我们看到一个公主,一个权力和真正的威严,谁像孩子一样对待。主要的格雷戈里,由一个解除武装憔悴和严重的蒂莫西斯派,已经带到了房屋,以留意她,他的注意凝视让她感觉像钉虫昆虫。和戴安娜的女士等候,玛吉(莎莉霍金斯)是她一个值得信赖的信念 - 但是因为这是理由,Maggie被送走了。没有秘密。并且没有。在桑德林,墙壁有耳朵。

《斯宾塞》是一部亲密的推测剧,尽可能贴近我们对戴安娜的了解。与此同时,这部电影充满了诗意。由盖伊·亨德里克斯·戴斯(Guy Hendrix Dyas)设计的出色的生产设计,将桑德林汉姆的内部变成了丰富的纹理,在我们的眼前起舞——有图案的窗帘和镀金墙纸、雕刻的镶板、吊灯温暖的灯光、绘画、室内装潢、镜子和小摆设。约翰尼·格林伍德(Jonny Greenwood)不祥的爵士音乐似乎直接影响了戴安娜的情绪。Larraín把戴安娜安置在这个豪华的度假宫殿里,就好像他在拍皇室版的《闪灵》(The Shining),尽管这部电影令人振奋的部分是,皇室成员已经开始认为戴安娜才是那个怪物。他们认为她受到的关注是对他们的威胁,他们是对的。他们否认的是,媒体正在创造一个新的世界,这个世界将把他们挤出去。

当然,没有人强迫戴安娜成为皇家队的一个。在世界的眼中,她居住了梦想。她变成了我们的现实生活中灰姑娘。但是“斯宾塞”是一部与大胆的电影,想象力,将戴安娜描绘成一个“公主”,或者作为反叛公主,而是作为她所在的特质肉体和血女人,电影创造了一个那种梦想的内在生活的投影。

是的,她有财富,舒适,特权,名声。但皇家家庭镀金笼内的生活也在窒息。正如她向她的儿子解释,威廉(杰克尼尔森)和哈利(弗雷迪Spry),这是因为它是一个让时间仍然存在的生活。“在这里,”她说,“只有一个时态。没有未来。过去和现在是一样的。“她在谈论什么是存在“传统”是代码,以及一直都是什么。(这是一个非常英国控制的代码。)没有任何空间不是传统。这部电影以令人无法反驳的坦率展现了戴安娜的暴食症(这是一个公开的秘密,就连查尔斯也会轻蔑地提及),但它的描述方式的一部分是,它不仅仅是一种“饮食失调”。这是戴安娜拒绝皇室成员用来麻痹自己的食物色情的方式。

作为“斯宾塞”呈现,戴安娜陷入了一个不可爱的婚姻,到一个公开背叛她的男人的一颗困难的棍子。不是一个罕见的情况。但由于她是皇室之一,她不能留下他(或者她认为)。她有效地监禁。她知道她应该穿着查尔斯得到她的华丽珍珠项链,但他也有相同的项链- 为他的情妇,卡米拉帕克(我们在圣诞节早晨瞥见教堂外;她给了戴安娜的恶意)。他是一个不安全的,甚至没有意识到任何人会注意到。(Unlike Diana, he’s got a pre-media mind.) In her bedroom at the mansion, Diana finds a biography of Anne Boleyn, the wife that Henry VIII accused of adultery and beheaded so that he could marry someone else, and she begins to feel Boleyn as a kindred spirit. Larraín stages an extraordinary dinner scene in which Diana takes in the stares of Charles, the Queen, and others who have begun to register that she’s “cracking up.” Their attitude is:你如何解决戴安娜这样的问题?但戴安娜抓住了脖子上的珍珠,好像项链本身即将执行她。那些珍珠正在轻轻地杀死她。

几十年来,我们认为随着“杰作剧院”流派的想法已经与成人电影观众进行了一种交易。从70年代末和80年代初开始,当它达到高概念的幻想文化时,英国时期服装戏剧达到了观众,“忘了大片噪音!这是一部电影,您将在其中体验闪闪发光的对话,以及人与人之间的真正互动。“In that light, part of the audacity of “Spencer” is that, in spirit and form, it’s a kind of “Masterpiece Theatre” movie, except that the nimble conversation that’s the lifeblood of these films — or, indeed, of “The Crown” — is denied to Diana. That’s right:皇室家族太无聊了,连话都说不出来.然而,史蒂文骑士(“洛克”)的剧本创造了自己的聪明才智。它在戴安娜的对话中,这包括她喷出观察,对别人来说,但几乎是她自己的嘲弄。“这是维多利亚女王的房间,”她说卧室。“所以它会有皮肤漂浮在空中。“她说,更悲惨地提到了自己的白炽,“美是无用的。美是衣服。“这部电影显示,她已经相信这一点。

戴安娜将如何逃脱?在电影的大部分时间里,她都不知道自己可以。但与一个昵称为伯蒂的稻草人的邂逅,激发了她心中的某种东西,她记得她年轻时还是戴安娜·斯宾塞(Diana Spencer)。她去拜访她的老房子,房子都用木板封起来了,她意识到那时的她比现在更像自己。尽管如此,在她与查尔斯(由杰克·法辛(Jack Farthing)饰演)之间的所有冲突中,有一个冲突是她被迫不妥协的:她不希望自己的儿子成为父亲狩猎野鸡的一员。查尔斯是一个有残酷限制的男人。她说这很危险。她说得对,但真正的问题是她没说的:她觉得自己是一只野鸡,而习惯狩猎,以及它与王室“军事”纪律传统的联系方式(尽管一个真正的士兵不会让他的猎物在他面前被列队示众),体现了他们的所有缺点。

所以圣诞节后的一天,她驾驶狩猎地面,绝望和挑衅,她变成了那个稻草人。戴安娜倾斜她的双臂要求她的儿子停止狩猎。斯图尔特让我在今年在任何电影中看到的最令人震动的时刻。戴安娜并不像皇室那样说话。她作为一个母亲说话 - 就像她现在一样的女人。她将如何做到?作为在下列序列中惊心闻得惊人的流行歌曲告诉我们,她所需要的只是一个奇迹(也许是一点快餐)。她仍然是“戴安娜”。但现在她会自己。

《斯宾塞》评论:克里斯汀·斯图尔特在巴勃罗的《戴安娜王妃》电影中变身Larraín

威尼斯电影节(竞争中)审查,9月3日,2021年。MPAA评分:未评级。运行时间:111分钟。

  • 生产:NEON/Topic Studios发行的Komplizen Film, Fabula, Shoebox Films制作,与FilmNation Entertainment合作。执行制片人:Steven Knight, Tom Quinn, Jeff Deutchman, Christina Zisa, Maria Zuckerman, Ryan Heller, Michael Bloom, Ben Von Dobeneck, Sarah Nagel, Isabell Wigand。
  • 全体人员:导演:帕拉腊因。剧本:史蒂文骑士。相机:克莱尔Mathin。编辑:塞巴斯蒂安·赛普维达。音乐:约翰尼·格林伍德。
  • 和:克里斯汀·斯图尔特、莎莉·霍金斯、蒂莫西·斯波、肖恩·哈里斯、杰克·法辛、杰克·尼尔森、弗雷迪·斯普里、斯特拉·戈内特、理查德·萨默尔、伊丽莎白·柏林顿、洛尔·斯特凡尼克、艾米·曼森。
  • 音乐: